XIV BIENNALE INTERNAZIONALE DI SCULTURA DI CARRARA - N.2

- POSTMONUMENT -

La mostra prosegue all’ex laboratorio Ugo Corsi con una nuova riflessione sulla storia e la tradizione politica di Carrara. Qui Rossella Biscotti presenta dei tavoli tipografici su cui sono disposti caratteri mobili per la stampa, incomprensibili a una prima occhiata, che compongono frammenti di testi anarco-socialisti, mentre nello spazio Nemanja Cvijanović trasmette la melodia dell’Internazionale comunista, amplificata e distorta da un piccolo carillon azionato dai visitatori. Se Thomas Houseago espone quattro opere - Clay Helmet (Cyclops), Study for Sun/Moon Figure, Milan (sitting figure) e Tongue mask – che rappresentano un’umanità toccante, fragile e sofferente, specchio di un mondo in piena crisi, economica, politica e sociale, Artur Żmijewski presenta un monumento alla normalità, con un video realizzato a Carrara seguendo come un’ombra due lavoratori del settore del marmo. Be a Monument è invece l’opera realizzata da Gillian Wearing per la Biennale di Carrara: uomini, donne e intere famiglie, tutti selezionati con appositi casting, diventano monumento e, ancora una volta, centro della sua indagine artistica. Le parole con cui gli abitanti di un paesino estone ricordano l'avvistamento di un (supposto) extraterrestre – e la pietra con cui i pochi testimoni vogliono commemorare l'evento – sono al centro di UFO Monument, l'installazione di Kristina Norman; mentre Ohad Meromi sceglie di realizzare a Carrara una scultura con un materiale povero ed effimero come il polistirolo, in netta contrapposizione alla regalità e all’eleganza del marmo, per indurci a riconsiderare le categorie estetiche normalmente legate all'arte.